П.И. Чайковский: Концертная фантазия для фортепиано с оркестром, оп.56. (1884)
П.И. Чайковский: Концертная фантазия для фортепиано с оркестром, оп.56. (1884). Играет Михаил Банк. Роскошное сочинение, с монументальной каденцией и нестандартной конструкцией. Для пианиста здесь вообще раздолье, всюду выигрышные пассажи, россыпь ярчайших тем, мелодий, всё бурлит, звенит и движется. Плюс фирменная композиторская диалектичность фактуры, мощные накаты волной, выплески энергии, не отягощённых рефлексией, - если б не отсутствие знаменитой интродукции 1-го форт. концерта, «Фантазия» была б безусловно сверхпопулярной. Немного историй. Партитура была закончена 25 сентября 1884 г.,а первое исполнение "Фантазии" состоялось 22 февраля 1885 г.в Десятом симфоническом собрании Московского отделения РМО. Исполнителями были С. И. Танеев и оркестр под управлением М. Эрдмансдерфера. Новое сочинение имело большой успех. Танеев снова выступил с "Фантазией" через два дня в концерте в пользу студентов. В Петербурге он сыграл "Фантазию" с оркестром под управлением Ганса фон Бюлова 4 апреля 1886 г. В последующие годы он не раз играл ее, выступая с самим Чайковским. Кроме Танеева, при жизни Чайковского "Фантазию" играли и другие пианисты (Дьемер). После смерти Чайковского наиболее прославленной исполнительницей "Фантазии" стала София Ментер, которой композитор и посвятил партитуру этого сочинения, вышедшую "Фантазии" стала София Ментер, которой композитор и в свет в марте 1893 г. Слушая "Фантазию", бросается в глаза, что Чайковский работал в двух противоположных направлениях — он экспериментировал с предельной динамизацией формы, размыванием структуры и подчинением её принципу динамической волны. А что еще знаменательного делает Чайковский — берет то, что лежит на поверхности, то, от чего более «рафинированные» современники отмахивались как от слишком очевидного, а формулирует, и доводит до предела. Разумеется, эту очевидность, этот нулевой материал надо сочинить заново, и этой способностью гений и отличается от банальности. В итоге получается музыка, которая действует безотказно на публику.
П.И. Чайковский: Концертная фантазия для фортепиано с оркестром, оп.56. (1884). Играет Михаил Банк. Роскошное сочинение, с монументальной каденцией и нестандартной конструкцией. Для пианиста здесь вообще раздолье, всюду выигрышные пассажи, россыпь ярчайших тем, мелодий, всё бурлит, звенит и движется. Плюс фирменная композиторская диалектичность фактуры, мощные накаты волной, выплески энергии, не отягощённых рефлексией, - если б не отсутствие знаменитой интродукции 1-го форт. концерта, «Фантазия» была б безусловно сверхпопулярной. Немного историй. Партитура была закончена 25 сентября 1884 г.,а первое исполнение "Фантазии" состоялось 22 февраля 1885 г.в Десятом симфоническом собрании Московского отделения РМО. Исполнителями были С. И. Танеев и оркестр под управлением М. Эрдмансдерфера. Новое сочинение имело большой успех. Танеев снова выступил с "Фантазией" через два дня в концерте в пользу студентов. В Петербурге он сыграл "Фантазию" с оркестром под управлением Ганса фон Бюлова 4 апреля 1886 г. В последующие годы он не раз играл ее, выступая с самим Чайковским. Кроме Танеева, при жизни Чайковского "Фантазию" играли и другие пианисты (Дьемер). После смерти Чайковского наиболее прославленной исполнительницей "Фантазии" стала София Ментер, которой композитор и посвятил партитуру этого сочинения, вышедшую "Фантазии" стала София Ментер, которой композитор и в свет в марте 1893 г. Слушая "Фантазию", бросается в глаза, что Чайковский работал в двух противоположных направлениях — он экспериментировал с предельной динамизацией формы, размыванием структуры и подчинением её принципу динамической волны. А что еще знаменательного делает Чайковский — берет то, что лежит на поверхности, то, от чего более «рафинированные» современники отмахивались как от слишком очевидного, а формулирует, и доводит до предела. Разумеется, эту очевидность, этот нулевой материал надо сочинить заново, и этой способностью гений и отличается от банальности. В итоге получается музыка, которая действует безотказно на публику.