Йозеф Гайдн. Соната для фортепиано соль мажор (1784), Hob XVI/40. Играет Святослав Рихтер.
Йозеф Гайдн. Соната для фортепиано соль мажор (1784), Hob XVI/40. Играет Святослав Рихтер. Восьмой выпуск. В 1780-е годы был сочинен и опубликован ряд новых клавирных сонат Гайдна. Для этих сонат показательны, в частности, две тенденции. Одна из них — рост роли рондовых форм — является общей тенденцией позднего периода творчества Гайдна. Так, например, сонаты № 40 и 48 состоят целиком из рондовых форм. Роль форм рондо значительна и в других сонатах. Следует, впрочем, отметить, что наряду с этим дает себя знать и старая традиция гегемонии сонатной формы (так, сонаты № 45 и 47 состоят целиком из сонатных форм). Другая тенденция — особая, это замена в ряде случаев трехчастности двухчастностью — как бы сокращение, сжатие сонатного цикла. Двухчастны сонаты № 40, 41, 42, 44, 48 и 51. В большинстве случаев мы имеем в этих сонатах медленную первую часть и быструю вторую. Однако в сонатах № 40 и 41 первые части также подвижны (Allegretto и Allegro). Финальное рондо Сороковой сонаты отличается развитыми связями и значительной активностью «тематической работы». В 40-й сонате вдобавок прослеживается некоторые влияние В. А. Моцарта, особенно в отношении обогащения мелодики и совершенства формы, первая часть написана в пасторальном настроении. Флейтообразный регистр и мягкое гудящее звучание верхней клавиатуры подчеркивают эту атмосферу.
Йозеф Гайдн. Соната для фортепиано соль мажор (1784), Hob XVI/40. Играет Святослав Рихтер. Восьмой выпуск. В 1780-е годы был сочинен и опубликован ряд новых клавирных сонат Гайдна. Для этих сонат показательны, в частности, две тенденции. Одна из них — рост роли рондовых форм — является общей тенденцией позднего периода творчества Гайдна. Так, например, сонаты № 40 и 48 состоят целиком из рондовых форм. Роль форм рондо значительна и в других сонатах. Следует, впрочем, отметить, что наряду с этим дает себя знать и старая традиция гегемонии сонатной формы (так, сонаты № 45 и 47 состоят целиком из сонатных форм). Другая тенденция — особая, это замена в ряде случаев трехчастности двухчастностью — как бы сокращение, сжатие сонатного цикла. Двухчастны сонаты № 40, 41, 42, 44, 48 и 51. В большинстве случаев мы имеем в этих сонатах медленную первую часть и быструю вторую. Однако в сонатах № 40 и 41 первые части также подвижны (Allegretto и Allegro). Финальное рондо Сороковой сонаты отличается развитыми связями и значительной активностью «тематической работы». В 40-й сонате вдобавок прослеживается некоторые влияние В. А. Моцарта, особенно в отношении обогащения мелодики и совершенства формы, первая часть написана в пасторальном настроении. Флейтообразный регистр и мягкое гудящее звучание верхней клавиатуры подчеркивают эту атмосферу.