Джордже Энеску (1881–1955), Сюита для фортепиано №3 «Пьесы-экспромты» (1913-16), op.18
Джордже Энеску (1881–1955), Сюита для фортепиано №3 «Импровизированные пьесы» (1913-16), op.18. Играет Ралука Стирбат. Считается, что лучшей сюитой Энеску является под второй по счету, написанной за 10 лет до третьей Сюиты. А почему считается так? Наверное, потому что, как пишут, это вершина неоклассического этапа в творчестве Энеску, в ней композитор строго соблюдает архитектурную стройность и стремится к выявлению внутренней гармонии, которыми отличались произведения мастеров прошлого. И вообще, она была представлена в фортепианном отделении конкурса на соискание премии Плейеля под девизом "Des cloches sonores", где заняла первое место. А в состав жюри входили ни много ни мало, а Клод Дебюсси, Венсан д'Энди, Пьер Лало, Габриэль Пьерне, Альфред Корто и др. знаменитости. Но это не тот Энеску, который знаменит своим поздним разработанным сугубо индивидуальным почерком, но уже больше писавшим в стол или для себя, чем для конкурсов или на потеху любителей неоклассицизма. Во второй сюите всё железобетонно-классически ясно, вот тебе ре мажор, «правильный» метр, понятные токката с сарабандой и погнали завоевывать публику! То ли дело в третьей сюите, где прихотливый метр, фирменные авторские гармонические изыски, разные ритмические сетки друг над другом, нестабильная текучесть мысль, где мазурка идет в составе с хоралом, а звоны карильонов со страстной/ным аппассионато. Ну и как водится у Энеску, сочинение было впервые исполнено 13 февраля 1959 года, Йон Филионеску играл по Бухарестскому радио. То есть композитор даже не дожил до этого дня.
Джордже Энеску (1881–1955), Сюита для фортепиано №3 «Импровизированные пьесы» (1913-16), op.18. Играет Ралука Стирбат. Считается, что лучшей сюитой Энеску является под второй по счету, написанной за 10 лет до третьей Сюиты. А почему считается так? Наверное, потому что, как пишут, это вершина неоклассического этапа в творчестве Энеску, в ней композитор строго соблюдает архитектурную стройность и стремится к выявлению внутренней гармонии, которыми отличались произведения мастеров прошлого. И вообще, она была представлена в фортепианном отделении конкурса на соискание премии Плейеля под девизом "Des cloches sonores", где заняла первое место. А в состав жюри входили ни много ни мало, а Клод Дебюсси, Венсан д'Энди, Пьер Лало, Габриэль Пьерне, Альфред Корто и др. знаменитости. Но это не тот Энеску, который знаменит своим поздним разработанным сугубо индивидуальным почерком, но уже больше писавшим в стол или для себя, чем для конкурсов или на потеху любителей неоклассицизма. Во второй сюите всё железобетонно-классически ясно, вот тебе ре мажор, «правильный» метр, понятные токката с сарабандой и погнали завоевывать публику! То ли дело в третьей сюите, где прихотливый метр, фирменные авторские гармонические изыски, разные ритмические сетки друг над другом, нестабильная текучесть мысль, где мазурка идет в составе с хоралом, а звоны карильонов со страстной/ным аппассионато. Ну и как водится у Энеску, сочинение было впервые исполнено 13 февраля 1959 года, Йон Филионеску играл по Бухарестскому радио. То есть композитор даже не дожил до этого дня.