Д. Шостакович, Прелюдии и фуги № 4,12,14,15,17,23. Оп.87 (1951). Играет Святослав Рихтер
Д. Шостакович, Прелюдии и фуги № 4,12,14,15,17,23. Оп.87 (1951). Играет Святослав Рихтер запись 80-х годов. Шостакович с октября 1950 по февраль 1951 года написал сборник 24 прелюдии и фуг. Невероятная скорострельность в сочинении такого массива разной музыки. Писался этот сборник в честь 200-летия со дня смерти И.С.Баха в 1950 году. Занимательно, что Шостакович говорил о 24 прелюдиях и фугах как о сборнике, а не цикле, т.е. играть как можно в любой последовательности и по отдельности, а не обязательно все вместе. Еще надо отметить, что при сочинении подобных прелюдий и фуг композиторы часто создают бахоподобные темы то ли в качестве своеобразного оммажа, то ли под сильным влиянием очарования баховского тематизма. В случае сборника с опусом под номером 87 мы слышим типичный, можно сказать, неподражаемый мелос самого Шостаковича, который ни с чем не спутаешь. Как известно, мелодический запах Прокофьева узнаваем за километр, перепутать невозможно, но у Шостаковича безусловно свой аромат тем тоже имеется – просто другой несколько природы. Иногда они не сразу бьют, что называется, по сознанию, застревая там раз и навсегда, но во многом они весьма выпуклы и оригинальны. При внимательном рассмотрении фуг, бросается в глаза небогатый инструментарии в проведении тем. Почти все они четырех и трехголосные. А четвертая, играемая на видео, одна из двух, где проводятся две двойные фуги. Плюс в большинстве из фуг применяется единая композиция: экспозиция темы в главной тональности и далее ответ в кварто-квинтовом соотношении. Затем тема идет в близких к родственной тональностях, после чего гуляет в далеких тональностях. Наконец, в заключительной части тем проводится в главной. Стретты используются только в экспозиции и в заключительной. Из всех замечательных по музыке фуг, отметим 15-ю - самую додекафоннную по тематизму, остренько-ломанную по музыке, и самую быструю. Правда, великолепную по музыке еще 12-ю фугу Рихтер в быстром темпе сыграл. Удивительно ,как у пианиста каждая деталь слышна. Что касается прелюдий, то здесь целая библиотека разных жанров и подходов у композитора. Тут можно надолго застрять в разговорах, но из того, что играется на видео, например, четвертая – самая слезливая, настоящая ламентацая. 12-я прелюдия – это вариации на остинантную тему, которая проводится 9 раз. 14-я прелюдия самая медленная и не фортепианная по фактуре, с органным пунктом. И наконец 23-я прелюдия - удивительная по своей природе: с самых первых тактов музыка звучит как обычное группетто, тональность фа мажор, а далее материал пошёл гулять в какие-то гармонические дебри, по самым далеким и не очень тональностям.
Д. Шостакович, Прелюдии и фуги № 4,12,14,15,17,23. Оп.87 (1951). Играет Святослав Рихтер запись 80-х годов. Шостакович с октября 1950 по февраль 1951 года написал сборник 24 прелюдии и фуг. Невероятная скорострельность в сочинении такого массива разной музыки. Писался этот сборник в честь 200-летия со дня смерти И.С.Баха в 1950 году. Занимательно, что Шостакович говорил о 24 прелюдиях и фугах как о сборнике, а не цикле, т.е. играть как можно в любой последовательности и по отдельности, а не обязательно все вместе. Еще надо отметить, что при сочинении подобных прелюдий и фуг композиторы часто создают бахоподобные темы то ли в качестве своеобразного оммажа, то ли под сильным влиянием очарования баховского тематизма. В случае сборника с опусом под номером 87 мы слышим типичный, можно сказать, неподражаемый мелос самого Шостаковича, который ни с чем не спутаешь. Как известно, мелодический запах Прокофьева узнаваем за километр, перепутать невозможно, но у Шостаковича безусловно свой аромат тем тоже имеется – просто другой несколько природы. Иногда они не сразу бьют, что называется, по сознанию, застревая там раз и навсегда, но во многом они весьма выпуклы и оригинальны. При внимательном рассмотрении фуг, бросается в глаза небогатый инструментарии в проведении тем. Почти все они четырех и трехголосные. А четвертая, играемая на видео, одна из двух, где проводятся две двойные фуги. Плюс в большинстве из фуг применяется единая композиция: экспозиция темы в главной тональности и далее ответ в кварто-квинтовом соотношении. Затем тема идет в близких к родственной тональностях, после чего гуляет в далеких тональностях. Наконец, в заключительной части тем проводится в главной. Стретты используются только в экспозиции и в заключительной. Из всех замечательных по музыке фуг, отметим 15-ю - самую додекафоннную по тематизму, остренько-ломанную по музыке, и самую быструю. Правда, великолепную по музыке еще 12-ю фугу Рихтер в быстром темпе сыграл. Удивительно ,как у пианиста каждая деталь слышна. Что касается прелюдий, то здесь целая библиотека разных жанров и подходов у композитора. Тут можно надолго застрять в разговорах, но из того, что играется на видео, например, четвертая – самая слезливая, настоящая ламентацая. 12-я прелюдия – это вариации на остинантную тему, которая проводится 9 раз. 14-я прелюдия самая медленная и не фортепианная по фактуре, с органным пунктом. И наконец 23-я прелюдия - удивительная по своей природе: с самых первых тактов музыка звучит как обычное группетто, тональность фа мажор, а далее материал пошёл гулять в какие-то гармонические дебри, по самым далеким и не очень тональностям.