Часть 21. Джулио Каччини: "текст, ритм, звук"

"7:13- G.Caccini - Amarilli (1602) "10:52- G.Caccini - Al fonte, al prato (1614) Краткое содержание: Джулио Каччини, великий гений итальянского раннего барокко, знаменит произведением, которого он не писал. Знаменитая «Ave Maria Каччини» не принадлежит перу этого автора. Как и «Адажио Альбинони» Альбинони тоже не писал, и «Pieta, signore» не писал Страделла, и даже Моцартом было написано всего 8 тактов «Лакримозы» из Реквиема, а дописывал другой человек, и «Спи моя радость, усни», которая приписывается Моцарту, – на самом деле не его произведение, в общем, явление не единичное. «Ave Maria» прозвучала впервые в 1970 году на диске нашего соотечественника Владимира Вавилова, лютниста и композитора, он считается автором этой музыкальной мистификации (хотя сейчас появились и другие версии, что и Вавилов – тоже не автор). А мы поговорим про настоящие произведения Джулио Каччини и их послушаем. Джулио Каччини родился в 1551 году в предместье Рима и поэтому имел еще прозвище «Романо» - «римлянин». Как посмотреть на дату, когда он родился? Есть средневековый прорицатель и астролог Нострадамус – однозначно фигура Средневековья, мрачного, темного, с предрассудками, однако Нострадамус, родившийся в начале XVI века, умер, когда Каччини было 15 лет – они практически современники. А например, Джон Доуленд, о котором мы говорили в прошлый раз, моложе Каччини на 12 лет, но воспринимается как переходная фигура между Ренессансом и Барокко, а Каччини воспринимается однозначно как фигура Нового Времени. Почему так? Благодаря тому, что Каччини был приверженцем так называемого «нового стиля» (другие названия: новая практика, вторая практика, взволнованный стиль, стиль concitato – дословно «возбужденный»). Не Каччини его изобрел. Брат Монтеверди Джулио Чезаре Монтеверди считал, что его основатель – Киприан де Роре, бельгиец живший в Италии. Но он больше занимался именно практикой употребления диссонансов, гармонических сочетаний, ритма и музыкальной риторики, которой Каччини, безусловно, тоже следовал, но не только. У него было несколько составных частей этого новаторства, главной из которых была монодия, то есть одноголосное пение с аккомпанементом. Была так называемая «антикизация», когда итальянские композиторы пытались отойти от многоголосного пения, популярного в эпоху Ренессанса, и восстановить античный принцип, когда поет солист и на музыку высказывает какую-то мысль, какой-то текст. И Каччини стал основателем сольного пения как такового. Он сам был певец, вокальный педагог и методолог. Каччини издал три прижизненных сборника мадригалов и фрагментов из опер (1602, 1608 и 1614 гг.) Мы послушаем номер из издания 1602 года – знаменитый «Амариллис», вошедший в хрестоматии. Второе произведение из сборника 1614 года «Новая музыка и новая манера письма». Каччини был сторонником новаций не только в части вокала, он, как и будущие композиторы XVII-XVIII веков придерживался нотной записи баса-континуо, что для его времени было тоже новаторское решение. Кроме того, Каччини ввел в практику всяческие музыкальные украшения. Он, конечно, не подозревал, какого монстра выпускает на волю, у него все было в рамках хорошего вкуса, а впоследствии этой мелизматикой очень увлеклись, но первым был именно он. Поэтому, наверное, правильно считать его отцом-основателем барочного пения как такового. Оперное творчество Дж.Каччини: монодрама «Combattimento d’Appoline col serpente», на текст Дж.Барди (1590); участвовал в написании драмы на музыку «Дафна» Я.Пери на текст О.Ринуччини (1594); участвовал также в написании оперы Пери «Эвридика» (1600), но остался недоволен результатом и написал свой вариант; опера «Похищение Цефала» (1600(?), фрагменты опубликованы в 1602 г.) При цитировании ссылка на видеоблог «Вокальная музыка барокко» обязательна.