ЮМОР НЕ ПО НОТАМ Как композитор Рихард Вагнер «перезагрузил» оперный театр в Байройте

— Маэстро Вагнер, это форменное издевательство! Публика в ярости! Вы заперли их в душном зале на четыре часа, выключили свет, спрятали оркестр в какую-то яму и запретили аплодировать между актами?! Люди требуют вернуть деньги за билеты на вашу «Тетралогию»! Это не искусство, это каторга! — бледный от пота и возмущения директор театра в Байройте умолял композитора нарушить собственные правила. Вагнер, с его огромным орлиным носом, в бархатном берете и с лицом человека, который только что перевернул мир, даже не посмотрел на директора. Он молча указал на дверь в зал, где стояла гробовая тишина. — Они не в ярости, голубчик. Они в трансе. Я не пишу музыку для развлечения после ужина. Я создаю религию, а Байройт — мой храм. И если вы хотите написать новую главу в истории музыки, сначала нужно стереть старую.Но что же предшествовало этому беспрецедентному «культурному террору» в маленьком немецком городке? Предыстория: Бунтарь из Лейпцига Дело было во второй половине XIX века. Рихард Вагнер был гением, которого либо ненавидели, до фанатизма, либо обожали. Его музыка была революционной, гигантской по масштабу, с бесконечными мелодиями и сложнейшей гармонией. Он мечтал о «Gesamtkunstwerk» — «совокупном произведении искусства», где музыка, драма, поэзия и сценография сливаются в единое целое. Стандартные оперные театры того времени с их ложами, где аристократия пила шампанское и болтала во время арий, с видимым оркестром и ярким светом в зале, Вагнера бесили. Он считал это профанацией искусства. Сама шутка: Театр как секта Вагнер решил построить свой собственный театр. Место он выбрал символичное — тихий баварский городок Байройт, подальше от шумных столиц. Деньги собирал по всей Европе, в том числе у короля Людвига II Баварского, который был его главным фанатом. Когда театр был построен (в 1876 году), Вагнер установил там свои, неслыханные для того времени правила. Это был настоящий «перезагруз» оперного формата. Темнота в зале. Вагнер первым ввел правило гасить свет в зрительном зале во время представления. До этого опера была светским мероприятием, где все смотрели друг на друга. Вагнер хотел, чтобы зрители смотрели только на сцену. Невидимый оркестр. Он придумал знаменитую «мистическую бездну» — оркестровую яму, которая была спрятана под сценой и частично закрыта акустическим экраном. Зрители не видели музыкантов, а звук шел как бы из-под земли, создавая иллюзию потустороннего мира. Запрет на аплодисменты. Вагнер запретил публике хлопать между актами или во время действия, даже после самых громких арий. Он требовал сохранять «религиозное молчание», чтобы не разрушать музыкальную магию. Четырехчасовые оперы. Его «Кольцо нибелунга» — это четыре оперы, идущие четыре вечера подряд. Это было испытание на выносливость для публики. На премьере творилось нечто невообразимое. Публика, привыкшая к легким итальянским операм, была в шоке. Многие реально засыпали, многие возмущались. Но были и те, кто вышел из зала совершенно другим человеком. Это была первая в истории «перезагрузка» сознания зрителей. Финал истории Вагнер добился своего. Байройт стал местом паломничества. Его правила стали стандартом для серьезных оперных театров во всем мире. Сегодня мы не представляем себе поход в театр без выключенного света и спрятанного оркестра. А фраза Вагнера про «написать новую главу» стала девизом для всех, кто решался на радикальные перемены в искусстве. Так Рихард Вагнер «перезагрузил» оперу, заставив публику не развлекаться, а... перезагружаться.