ПАМЯТЬ ФИЗИЧЕСКИХ ДЕЙСТВИЙ... Константин Сергеевич СТАНИСЛАВСКИЙ Первое, что приходится студентам театрального факультета сдавать  кафедре, то есть самый первый контрольный урок по мастерству  актера – это упражнения на  память физических действий, иначе –упражнения с воображаемыми предметами. Смысл этих упражнений заключаются в том, что, не имея в руках никаких предметов, только ощущая их с помощью воображения, нужно проделывать физические действия так, как если бы эти предметы были в руках.  Студенты сдают эти упражнения, проучившись всего два месяца. А так как любое обучение проходит от «простого – к более сложному», то эти упражнения, наверное, кажутся самыми простыми из всего, что предстоит освоить студентам за 4 года обучения, так как являются первыми. Но К.С. Станиславский, к системе которого проходит обучение, придавал исключительное значение именно этому типу упражнений и именно их настойчиво рекомендовал сделать основой профессиональной тренировки. Причем он считал, что тренироваться на них надо как начинающему, так и опытному актеру. К.С. Станиславский утверждал, что упражнения с «пустышкой» (так он называл эти упражнения) для актера драматического театра имеют такое же значение, как для пианиста гаммы. И настаивал на том, что именно упражнениями на память физических действий нужно заниматься систематически и на протяжении всей профессиональной жизни актера.  Так что же давало повод К.С. Станиславскому утверждать, что «тот, кто выполняет маленькие физические действия, тот знает уже половину системы»[1]. И еще: «Подготовьте мне актеров, умеющих действовать беспредметно...и с такой труппой я смогу сделать чудеса»[2]? Так почему же он так говорил, и какие у него были для этого основания? Оказывается, очень и очень серьезные! Ведь именно эти, казалось бы, простейшие упражнения на память физических действий на прямую связаны с методом будущей работы над ролью. Искусство актера считается высоким искусством только тогда, когда актер  вкладывает в свое искусство подлинную страстность и живой темперамент, то есть подлинные чувства. И вот К.С. Станиславский, благодаря своему учению, своей системе (подобной которой не было создано ничего за всю историю мирового театра) указал самый верный и единственный путь к раскрытию подлинных человеческих чувств, освободил актера от мучительной заботы об этих подлинных чувствах и устранил саму возможность актерского любования своими чувствами. А именно: перевод актерского внимания от поисков чувств внутри себя на выполнение сценической задачи – это одно из величайших открытий К.С. Станиславского, которое решает большую проблему нашей артистической техники. Сам достигший в своем творчестве вершин актерского искусства, К.С.  Станиславский был замечателен (гениален) тем, что досконально изучал элементарные основы искусства актера и создал метод, дающий неограниченные возможности для развития актерской техники, а также роста и движения вперед искусства театра вообще. А сформулированные теоретические положения системы стали для современников К.С. Станиславского (Е.Б. Вахтангова и Вс.Э. Мейерхольда) стимулом собственных творческих исканий, каждый из которых шел в театральном искусстве собственным путем, почитая Станиславского как учителя и патриарха театра. Итак, наблюдая игру великих артистов, К.С. Станиславский, прежде всего, старался понять - какое особое качество делает их игру действительно великим искусством, и каким способом они этого достигают. Каким методом пользуются в работе над ролью, и нельзя ли, определив элементы актерского искусства создать технику, которой обыкновенный актер мог бы пользоваться, технику, которая явилась бы наиболее верным, наиболее кратким путем, приводящим к творчеству.  Ведь трудно представить себе развитие техники какого - либо искусства, пока неизвестны элементы, из которых оно слагается. В любом искусстве они (элементы) совершенно очевидны - в музыке – это звук, в живописи – цвет. В рисовании – линия, в пантомиме – жест, в литературе – слово. К.С. Станиславский утверждал, что главным элементом искусства актера является действие – органическое, целесообразное, продуктивное, подлинное. К.С. Станиславский говорил, что для решения того или иного сценического момента у ремесла имеется два, три, максимум десять приемов, а у природы – неисчислимое количество. И действовать надо согласно ее законам. Он считал, что это единственно правильный путь и что привести актера к согласию с природой может только высшая артистическая техника. А овладеть этой техникой можно только через упорную работу над собой путем усиленной ежедневной тренировки. Утверждая органическую природу как решающую силу в творчестве актера, Станиславский создал систему для подступов к ней. Вывод, к которому пришел великий реформатор театра, заключается в том, что только физическая реакция актера, то есть цепь его физических действий на сцене может вызвать те эмоции и чувства, ради которых и существует театр. БУБНОВА ЕЛЕНА #актер #тренинг #мастерств