Е.В.Смирницкая «Тайна Большого Зверя. Об истоках изображения на Большом Еллингском камне» (25.09.26)

Доклад Екатерины Вольфовны Смирницкой «Тайна Большого Зверя. Об истоках изображения на Большом Еллингском камне», прозвучавший на конференции «Скандинавские древности. Чтения памяти О.А. Смирницкой (1938–2026)» 25 сентября 2026 года. Большой Еллингский камень пользуется заслуженной славой среди исследователей древнескандинавской культуры. Этот монументальный рунический памятник, поставленный датским королем Харальдом Синезубым (после 958 – 985/986) в Еллинге (Ютландия) в память о своих родителях короле Горме Старом и его жене Тюре, во многих отношениях уникален и играет поворотную роль в истории скандинавского искусства. Особое внимание уделяется его центральному и наиболее эффектному изображению – фигуре крупного зверя (льва), оплетенного змеей, получившему в литературе наименование Большого Зверя. Это изображение в литературе обычно называется абсолютно новым для скандинавского искусства и, следовательно, заимствованным – из континентальной Европы либо из Англии. При этом ни в континентальном, ни в англо-саксонском искусстве эпохи исследователям не удалось найти изображений, которые могли бы быть приняты за прототипы еллингского Большого Зверя. В докладе показывается, что, вопреки господствующему мнению о полностью заимствованном характере мотива, основные прообразы Большого Зверя находятся в традиционном для Скандинавии зверином стиле, закономерным развитием которого и следует считать изображение на Большом Еллингском камне, при всем его, по видимости, новаторском характере. Общими стилистическими традициями, коренящимися в северогерманском зверином стиле меровингской эпохи, убедительно объясняется и типологическое сходство еллингского Большого Зверя с т.н. англским зверем североанглийской каменной резьбы. Вместе с тем, в Большом Звере Большого Еллингского камня, прослеживаются не только давняя туземная традиция, но и, действительно, следы разнообразных стилистических влияний – как англо-скандинавской резьбы по камню, так и континентальной книжной орнаментики. Таким образом, этот ключевой для скандинавского искусства памятник имеет сложный генезис, и проявившимся в нем тенденциям суждено сыграть важную роль в последующем развитии скандинавского звериного стиля. Подробнее о семинаре «Варяжский клуб»: https://7seminarov.com/uspensky-form