Б. Меерзон ОСНОВЫ ЭЛЕКТРОАКУСТИКИ И МАГНИТНАЯ ЗАПИСЬ ЗВУКА

Загрузить ПДФ бесплатно https://archive.org/details/osnAkkustikiIzapZvuka https://archive.org/download/osnAkkustikiIzapZvuka/osnAkkustikiIzapZvuka.pdf https://acrobat.adobe.com/link/review?uri=urn:aaid:scds:US:d36411e6-e440-4c4a-8898-8275b9a62280 https://disk.yandex.ru/i/-QuXyXVtigy3pw https://mega.nz/file/efpXGTAZ#kkxdZA7Y1Bq37cnksewbLsen_xq9GLnTiwmuCXeTNEM Просмотреть и загрузить ЖОПЕГ постранично Просмотреть и загрузить ДЕЖАВЮ https://djvu.online/file/fGLYu5UGup7wK Б. Меерзон ОСНОВЫ ЭЛЕКТРОАКУСТИКИ И МАГНИТНАЯ ЗАПИСЬ ЗВУКА Методическое пособие для звукорежиссёров и звукооператоров (Технический минимум) Москва, 1973 г. Предисловие Книга главного технолога Государственного Дома радиовещания и звукозаписи, инженера Б. Я. Меерзона «Основы электроакустики и магнитная запись звука» была впервые выпущена в 1965 году и предназначалась как пособие для технической учёбы звукооператоров радиовещания. Впоследствии книга была значительно переработана и переиздана, причём в неё были внесены дополнения, необходимые для того, чтобы пособие могло быть использовано также при подготовке и повышении квалификации звукорежиссеров и других специалистов в области радиовещания. Настоящее, третье издание книги вызвнно большим спросом на неё. Нет сомнения, что предлагаемое пособие поможет лучше организовать на местах техническую учёбу звукооператоров и в особенности звукорежиссеров в области студийной звуковой техники. Как известно, деятельность комитетов по телевидению и радиовещанию и их эксплуатационных предприятий — радиотелецентров — повседневно связана с решением многочисленных вопросов как программно-творческого, так и технического характера, тесно переплетающихся и взаимно дополняющих друг друга. Именно поэтому для обеспечении высокого качества и оперативности вещания необходима такая структура, чтобы редакции и другие программные подразделения находились в одной ведомственной системе с техническими службами и техникой, являющейся первичным звеном радиовещательного канала, — радиодомами и радиотрансляционными пунктами с оборудованными в них студиями и аппаратными (включая микрофоны, усилительно-микшерные пульты, контрольные агрегаты, магнитофоны, аппаратуру искусственной реверберации и специальных звуковых эффектов, автозвукопередвижки и другие устройства). В отличие от этой техники, применяемой для создания программы, радиотрансляционные узлы могут находиться в другом ведомстве. В процессах профессиональной звукозаписи и радиовещания очень трудно, а порой и невозможно разделить вопросы чисто технические и творческие. Ведь техника всегда должна использоваться умело, творчески, с учетом всех её возможностей. Звукорежиссер на радио является тем лицом, которому непосредственно приходится решать сложные задачи по совмещению технических и творческих проблем и для каждого случая находить правильные ответы на все возникающие вопросы в области весьма разнообразных так называемых «смежных проблем». В процессе записи музыкально-художественных произведений для радио звукорежиссёр является основным лицом, отвечающим полностью за правильную координацию действий инженерно-технических работников и коллективов исполнителей (солистов) и за качество выполненной записи в части её радиофонических свойств. К сожалению, ещё довольно часто встречается неточное толкование роли и функций звукорежиссёра. Это — прямое следствие недостаточного понимания технической стороны некоторыми программно-творческими работниками и исполнителями или, наоборот, незнание художественной стороны процессов радиовещания и звукозаписи инженерно-техническим персоналом. Недооценка роли и ответственности звукорежиссера может серьёзно препятствовать улучшению качества радиовещания. Звукорежиссёр (как и другие специалисты на радио, выполняющие его работу) призван решать самые разнообразные проблемы: он обязан в полной мере учитывать возможности и ограничения акустического оборудования и трактов звукозаписи и радиовещания, приводить в соответствие с ними художественный замысел и требования композиторов, дирижеров и исполнителей; он должен в каждом конкретном случае уметь найти наиболее правильное применение той технике, с которой работает, использовать именно те приёмы, какие необходимы для наилучшего решения стоящих перед ним художественно-технических задач. Необходимо, чтобы все работники на радио отчётливо понимали, что качество музыкально-художественных программ вещания в огромной мере зависит от квалификации и условий работы звукорежиссёров и инженеров по звуку, а также звукооператоров. Хороший звукорежиссер должен обладать достаточными знаниями и навыками как в области музыкально-художественной, так и технической. Он должен быть разносторонним, высококвалифицированным музыкантом и иметь хорошо развитое художественное чутьё и чувство меры, понимать специфику различных форм произведений на радио, знать особенности творческой деятельности композиторов, драматургов, дирижеров, музыкантов и других исполнителей.